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Edition 2.1 vom 01.10.2005
Nicht nur die richtige Auswahl der Beleuchtungsscheinwerfer, sondern auch die Zusammenstellung von Farben bestimmen zu einem wesentlichen Teil die Arbeit eines Lichtdesigners. Dabei stellen die künstlerischen Anforderungen immer wieder eine neue Herausforderung dar
Die effiziente Auswahl der Farben erfordert in erster Linie fundiertes Basiswissen des Licht-designers, gleichzeitig ist aber auch die Unterstützung seitens der Hersteller von entscheidenem Vorteil.
Die Spezialisten von ROSCO haben sich über einen kleinen Teil dieses unerschöpflichen Spektrums einige Gedanken gemacht.
Das amerikanische Unternehmen ROSCO beschäftigt sich seit über vierzig Jahren vorrangig mit der Entwicklung und Produktion von Farbfilterfolien für den professionellen Einsatz in Film,- und TV-Studios sowie bei Theater,- und Bühnenproduktionen.
Die Firma, mit dem Firmenhauptsitz in New York, U.S.A. hat in den letzten Jahren das Vertriebsnetz auch in Europa kontinuierlich erweitert und ist heute als einer der führenden Hersteller mit einer Vielzahl von Niederlassungen weltweit vertreten.
Firmenchef Stan Miller und seinem Team sagt man nach, daß niemand sonst so viel von der Vielfalt und Faszination der Farben verstünde. Es ist deshalb auch nicht verwunderlich das ROSCO in den vergangenen Jahren in Hollywood immer wieder mit den höchsten Auszeichnungen für technische Leistungen prämiert wurde.
Die Firmenleitung sieht das Ganze aber eher pragmatisch. Denn, so Stan Miller :"...was nutzt das ganze Wissen, wenn wir es nicht bis zum Anwender transportieren können. Demnach besteht unsere Aufgabe aus zwei Teilen; nämlich darin , jedem interessierten Anwender, der Farbfolien nicht einfach nur als "coloured plastics" einstuft, mit entsprechenden Produkten höchster Qualität zu beweisen, daß er Recht hat - und ihm darüber hinaus unser Know-How als hilfreiches Instrument für seine Arbeit angeboten wird..."
- einem klaren Trägermaterial
- einem Farbzusatz
Bezieht man sich auf die opto-physikalischen Grundsätze so ergibt sich "Farbe" aus dem beweisbaren Zusammenwirken mehrerer Komponenten und deren Verhältnis zueinander. Daraus kann man einige Merkmale für die Beschaffenheit einer Filterfolie ableiten:
- Je leistungsstärker die Lichtquelle und je dunkler die gewünschte Farbe ist, desto höher ist die direkte Wärmeeinwirkung auf die Farbfilterfolie
- Je länger die Einsatzzeit des Scheinwerfers ist, um so schneller verliert die Filterfolie ihre Farbstabilität und - Konsistenz.
Neben den ökonomischen und qualitativen Gesichtspunkten seitens des Anwenders, stellt aber auch der Gesetzgeber seine Forderungen nach Unbedenklichkeit im Sinne der Brandschutzverordnung (B1 / DIN 4102).
Immer wieder findet man auch heute leider noch Spielstätten und Einrichtungen vor, in denen Kaufentscheidungen in erster Linie vom Geldbeutel abhängig gemacht werden, oder vom falschem Sparzwang geprägt sind. Mit der Vielzahl unterschiedlicher Fabrikate und mit denen zum Teil von den Herstellern sehr unterschiedlichen Produktionsverfahren und Materialzusammensetzungen wächst die Gefahr, daß der Qualität und dem Sicherheitsbewußtsein eine nur eher geringere Bedeutung beigemessen wird.
Der Anwender verantwortet den Einsatz des Materials selbst. Es ist deshalb ratsam sich vorher bei dem zuständigen Fachhändler über die Materialbeschaffenheit und Zusammensetzung des angebotenen Materials ausführlich zu informieren.
In einem chemischen Verfahren wird Atzetat angelöst und mit dementsprechenden Substanzen eingefärbt.
Obwohl Dicke und Festigkeit des Materials dem Benutzer eine hohe Belastbarkeit suggerieren ist das Trägermaterial wenig wärmeresistent und würde der Unbedenklichkeit nach DIN 4102 keinesfalls entsprechen können. Dieses Produktionsverfahren ist äußerst preiswert woraus eine entsprechende niedrige Preisgestaltung reflektiert.
Bei dem Produktionsverfahren für Polyesterfolien wird die Farbe oberflächlich auf das Trägermaterial aufgedruckt. Dabei ist in zwei unterschiedliche Methoden zu unterscheiden. Sehr verbreitet und auch sehr preiswert ist die Methode der unilateralen Polyesterfolien, bei der das Trägermaterial eben nur einseitig bedruckt wird.
Qualitativ hochwertiger sind da besser schon die zweiseitig bedruckten und abriebfesten Polyesterfolien. In Hinsicht auf Produktionsverfahren und Beschaffenheit sind Polyesterfolien von mittlerer Wärmeresistenz, die unter Wärmeeinwirkung einen recht hohen Dehnungs-Schrumpfungsgrad aufweisen.
Dabei läßt sich lediglich die aufgedruckte Farbschicht schwer entflammbar produzieren. Das Polyestermaterial bleibt somit brennbar und ist deshalb für das professionelle Einsatzgebiet auch nur bedingt geeignet. In einfachen Anwendungen (bei Scheinwerfern bis 1200 W) ist dieser Umstand weniger bedeutend. Allerdings sind Polyesterfolien (auch zweiseitig bedruckte) für den Einsatz bei größeren Scheinwerfern oder als Colorstring bei Farbwechslern eher ungeeignet.
Das sicherlich kostenaufwendigste Produktionsverfahren mit dem teuersten Trägermaterial wird zur Herstellung von Polycarbonatfolien verwendet.
Polycarbonat hat die höchste Wärmeresistenz, den günstigsten Dehnungsfaktor und ist darüber hinaus selbstverlöschend !
Allerdings ist bei diesem Oberflächenbedruckungsverfahren die oberste Farbschicht beinahe ungeschützt Wärme- und Lichtaustrahlungen ausgesetzt. Im Extremfall wird sich die Farbstabilität verändern, auch wenn das Trägermaterial seine Eigenschaften beibehält.
Deshalb spielt auch das Bearbeitungsverfahren eine entscheidene Rolle.
Super-Qualität wird großgeschrieben bei ROSCO. In einem aufwendigem und patentiertem Produktionsverfahren wird die wohl meist verbreiteste und bekannteste Serie der Polycarbonatfolien, die SUPERGEL - Serie hergestellt.
Als einziger Hersteller weltweit wendet ROSCO bei dieser Serie das sogenannte "Sandwich"-Verfahren an.
Dabei werden 3 Polycarbonatfolien zu einer einzigen Filterfolie zusammengeschweißt. Allein durch diese Methode ist gewährleistet, daß der innenliegende Farbkern vor direkter Wärmeeinwirkung geschützt wird und gleichzeitig der Effekt des Ausbleichens, gerade bei dunklen Farben, auf ein Minimum reduziert wird.
Natürlich sind die Farbfilter der SUPERGEL-Serie selbstverlöschend und entsprechen den geforderten B1 und DIN 4102 Anforderungen.
Darüber hinaus sichert ROSCO eine absolut gleichbleibende Farbqualität durch ein rechner-gesteuertes Farbmischverfahren und eine konstante Fertigungskontrolle. Mit über 150 verschiedenen Farbtönen bietet die SUPERGEL Range die größte Palette am Markt. Keine andere Filterserie verfügt zur Zeit über ein solches hervorragendes und optimales Verhältnis zwischen Primärfarben, Mischfarben, farbigen oder weißen Frost und Silkfiltern.
Mit diesem breiten Spektrum schafft ROSCO die ideale Basis für kreative Energien.
Das ROSCO "European Colour System", kurz E-Colour wird unterteilt in :
- Farbfilter
- Diffusionsfilter
- Korrekturfilter
- Reflektionsfolien
Die E-Colour Serie in hochwertiger Polyester-Ausführung wird beidseitig bedruckt und nach der internationalen BS 3944-Norm, flammenhemmend gefertigt. Die Nummerierung erfolgt auf der Basis des europäischen Cinemoid-Systems.
Während die Supergel Serie den Bereich der qualitativ hochwertigsten Polycarbonat-Filter optimal abdeckt, zielt der die E-Colour Serie ganz gezielt auf das breit gefächerte angrenzende Anwendungsspektrum.
Damit wird das ROSCO Filterprogramm nicht nur harmonisch abgerundet, sondern auch preislich derart attraktiv, daß zur Abdeckung des gesamten Folienbedarfs keinerlei Fremdfabrikate hinzu-gezogen werden müssen.
Cinefoil - im Sprachgebrauch den meisten auch als "Black Wrap" bekannt, ist eine beidseitig matt beschichtete Aluminiumfolie, mit deren Hilfe Lichtnebenaustritte in den verschiedensten Wirkungsweisen einfach und schnell geformt beziehungsweise verändert werden können.
Cinefoil wird angeboten in "mattschwarz", "mattweiß", und wechselseitig "mattschwarz/mattweiß" und ist in folgenden Abmessungen erhältlich :
Wichtige Argumente für den Lichtdesigner sind bei der Auswahl seiner Farbfilter Kriterien wie:
- Farbechtheit im Langzeiteinsatz
- Materialbeschaffenheit
- Sicherheitsstandards
Natürlich spielt auch der persönliche Geschmack eine Rolle, aber auch die Farbpalette, deren Charakteristik und Brillanz sind für den professionellen Anwender von großer Bedeutung.
Während bei den Primärfarben eine möglichst hohe Flankensteilheit der Kurve im Wellen-längendiagramm zu erzielen ist, wird bei den Farbnuancierungen das benachbarte Spektrum einbezogen, was sich graphisch in einem entsprechenden Kurvenschwung darstellt.
Dieser wird flacher, bzw. wellenförmiger um so weiter die in der Mischfarbe zusammenfließenden Primärfarben im Spektrum voneinander entfernt liegen.
Die optimale Farbpalette einer Filterrange besteht deshalb aus einem breiten Spektrum an Primärfarben, Nuancen einer Vielzahl an farbbeständigen Mischfarben und Diffusions- und Korrekturfilter zur Lichtkorrektur.
Die verschiedenen Hersteller von Farbfiltern haben eine mehr oder weniger verständliche Logik für die Vergabe von Farbnummern und Farbnamen. Aus unverständlichen Gründen konnte man sich bislang auch nicht auf eine einheitlichen Farbcodierung verständigen. Hilfreich können hier nur die Äquivalenz-Listen der führenden Produzenten sein.
Wollen Sie sich einen Farbeindruck verschaffen so lassen Sie Licht durch den Farbfilter auf eine Oberfläche oder Ihre Haut scheinen.
Den Farbfilter oder das Musterheft nicht einfach vor das Auge ins Licht halten - diese Methode gibt Ihnen einen völlig verfälschten Eindruck der tatsächlichen Farbe wieder.
Mitunter differieren die Rollengrößen der unterschiedlichen Fabrikate.
Einige Hersteller führen zwar in ihren Beschreibungen einen möglichen Verschnitt an. Jedoch durch die Mischbestückung verschiedenster Scheinwerfertypen - und Größen hat das Verhältnis der Breite zur Länge einer Rolle kaum Relevanz.
Der Schlüssel zum Erfolg in der szenischen Ausleuchtung mit Farben ist das Experiment.
Filter können einfach, schnell und ohne großen Kostenaufwand getauscht werden. Die Farben werden je nach der Möglichkeit der Farbkombination oder dem persönlichen Empfinden ausgewählt. Der künstlerischen Freiheit sind keine Grenzen gesetzt, im Gegenteil sie wird gesteigert wenn eine große Anzahl an Rosco-Filtern zur Hand ist.
Im nachfolgenden möchten wir Ihnen einige praktische Hinweise für die Anwendung von SUPERGEL- FILTERN aufzeigen:
Subtile Effekte in der Bühnenbeleuchtung können erreicht werden durch ein Überdecken von Farben oder eine Ausleuchtung mit warmen und kalten oder entgegengesetzten Farben aus zwei verschiedenen Richtungen.
ROSE TINT (05) & MIST BLUE (61)
Diese Kombination ist hilfreich für helle, jedoch nicht brillierende Stimmungen.
LILAC (55) & AZURE BLUE (72)
Einsatz für Tanzszenen. AZURE BLUE (72) als kühleres Licht und LILAC (55) am Ende der Farbreihe erzeugt gut modellierte Körperschatten.
DEEP STRAW (15) & PALE YELLOW (07)
Das fahle YELLOW (07) als Oberlicht und DEEP STRAW (15) als niedrig gesetztes Seitenlicht erzeugen eine helle und dennoch bedrohliche Stimmung.
DAYLIGHT BLUE (65) & LIGHT SALMON (40)
Sonnenuntergang auf dem Horizont besonders in Kombination mit einem Wolkengobo und einer Farbteilung im Filterrahmen.
MEDIUM PINK (36) & DAYLIGHT BLUE
Als Hintergrundlicht für festliche Konzerte mit Orchester und Chor.
Durch die Größe der Tabelle mit den Farbbeispielen kann es bei langsamen Internetverbindungen zu einer gewissen Ladezeit kommen. Bitte haben Sie etwas Geduld!
Diese Übersichten der Farbfolien von dem Typ SuperGel und EColour der Firma ROSCO ist nicht komplett. Es werden hier nur die Farbeffektfolien dargestellt. Die Konvertierungsfilter, Reflektionsfolien und sonstige Filterfolien werden hier nicht dargestellt.
Wichtig:
Die Darstellung der Farben am Bildschirm ist immer nur annäherungsweise und entspricht NICHT dem Eindruck, der mit der entsprechenden Farbe vor einem Scheinwerfer entsteht !
Wir haben zwar versucht, mit einem annähernd weissen Hintergrund für die Übersicht eine entsprechende Annäherung zu erreichen, allerdings ist dies wirklich nur eine Annäherung.
SuperGel
E-Colour
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